В галерее «Корней» переосмыслили московский акционизм

Работа со специфическим материалом, таким как возвращение из забвения имен двух участников московского акционизма Александра Ревизорова «Сэнди» (1974–2017) и Алексея Зубаржука «Алекс» (1975–2002) требовала тщательности в выстраивании стратегии работы со средствами массовой информации. Работа с неформальными выставочными проектами требует особой точности в высказываниях и особой искренности. 

Выставку сделали два двадцатилетних молодых человека о своих ровесниках, но из 90-х годов прошлого века. Это  — художники-кураторы Макар Ушаков (студент философского факультета МГУ) и Даниил Толстов (художник-декоратор Малого театра). С точки зрения продвижения выставки, это был хороший ход, потому что были привлечены представители обоих поколений. 

Проект посетили ключевые фигуры художественной сцены. Андрей Монастырский отснял экспозицию на GoPro и назвал вернисажный перформанс «экспрессивным». Искусствовед Сергей Хачатуров сказал, что проект потрясает своей работой с архивами. Кроме того выставку посетили  Дмитрий Пименов, Виктор Алимпиев, вдова Сенди Ревизорова Алена Антонова с дочерью Майей. Искусствовед Саша Обухова передала в экспозицию две работы, подаренные ей когда-то самими Сэнди и Алексом.

Проект, построенный на архивных материалах, которые более 20 лет оставались невостребованными, не только реконструирует эстетику московского акционизма, но и поднимает вопрос о «вытесненных фигурах» в истории постсоветского искусства. Имена Ревизорова  и Зубаржука оказались в тени своих более именитых современников — Александра Бренера, Олега Кулика, Авдея Тер-Оганяна и Дмитрия Пименова. Хотя они вошли в «Антологию московского акционизма» под редакцией критика Андрея Ковалева и участвовали в радикальном крыле группы «Нецезиудик», их вклад в историю искусствоведы называют недооцененным.

В экспозицию вошли материалы трех знаковых акций середины 1990-х. Среди них «100 лет Мао (Желтый дьявол в ГУМе)» (1993), где Зубаржук и Ревизоров стояли с заклеенными долларовыми купюрами ртами, и «Харакири-стрит» (весна 1994) — акция, в которой авторы душили друг друга полиэтиленовыми пакетами на Баррикадной улице. Эту работу высоко оценил патриарх московского концептуализма Андрей Монастырский, отметивший ее «работу в тяжелых и густых городских условиях».

Работа над выставкой началась с исследовательского интереса. В 2022 году Ушаков узнал о художниках из лекций искусствоведа Саши Обуховой (ныне главный хранитель музея «Гараж»), а позже через интернет вышел на старшего брата Алексея Зубаржука — Егора .

«Выяснилось, что Егор после смерти брата запаковал весь его архив в отдельные коробки, которые не вскрывались больше 20 лет», — рассказывает куратор. В этих архивах сохранились свидетельства увлечения Зубаржука киберпанком. В 2004 году, вышел его сборник «Очки номер пять», который литературный критик Андрей Аствацатуров назвал «миром будущего как чудовищным кошмаром». С архивом Ревизорова ситуация сложилась сложнее: его семья, по словам куратора, будучи людьми из среды  чиновников, не до конца понимала значимость его художественной деятельности, поэтому часть материалов была утрачена.

Материалы выставки и расширенное исследование о художниках войдут в третий выпуск журнала пунктуального искусства «Камышовый кот», которые издаются с 2024 года. Два предыдущих номера уже поступили в библиотеку музея «Гараж».